"Символика огня и пепла"
Жулдыз Калдыбай.
Публикуем выступления участников 14-ой Цветаевской читательской конференции.
Жулдыз Калдыбай,
студентка Павлодарского педагогического
университета им. А. Маргулана
Анализ стихотворения М. И. Цветаевой «Были огромные очи…»
Введение
Стихотворение Марины Ивановны Цветаевой «Были огромные очи…» (написанное в 1919 году) занимает особое место в её творчестве. Оно входит в знаменитый цикл «Комедиант» и посвящено одной из самых близких, трагических и ярких фигур в жизни поэтессы — молодой актрисе Сонечке (Софье Евгеньевне) Голлидэй. В этом произведении Цветаева соединяет интимную нежность, портретную экспрессию и масштаб глубокой личной катастрофы.
1. История создания стихотворения
События стихотворения уходят корнями в тяжелый, голодный послереволюционный 1919 год в Москве. Именно тогда Марина Цветаева познакомилась со студийцами Евгения Вахтангова, среди которых была юная актриса Сонечка Голлидэй. Сонечка мгновенно очаровала Цветаеву своей детской непосредственностью, огромными глазами и невероятным актерским талантом. Для Марины Ивановны она стала воплощением уходящей эпохи романтизма, «женственностью самой сказки».
Однако судьба Сонечки сложилась трагически. Вскоре она уехала из Москвы, играла в провинциальных театрах, а в 1934 году (по другим данным — в 1935-м) скончалась от тяжелой болезни (рака) на руках у чужих людей в безвестности. Цветаева, находясь в эмиграции во Франции, узнала о смерти своей любимицы гораздо позже. Известие о том, что Сонечку, согласно её предсмертной воле, кремировали (сожгли), глубоко ранило поэтессу.
Само стихотворение, хоть и датировано 1919 годом как часть живого восприятия образа Сонечки, в окончательном текстовом варианте и контексте более поздней «Повести о Сонечке» (1937 г.) зазвучало как пронзительный реквием по безвременно ушедшей юности.
2. Имманентный анализ стихотворения
Имманентный (внутренний) анализ позволяет увидеть, как форма произведения работает на раскрытие его глубоких смыслов.
· Художественное пространство и портрет: Стихотворение построено на приеме гиперболизации (преувеличения) и разительного контраста. Цветаева рисует портрет Сонечки через огромные, космические детали: «очи созвездья Весы», косы «разве что Нила короче», «брови в четыре версты». При этом сама героиня — «меньше можного». Этот контраст подчеркивает хрупкость физического тела Сонечки и невероятный, несоразмерный миру масштаб её души и таланта.
· Смена интонационных регистров: Текст четко делится на две части.
1. Первая часть — полушутливая, фольклорно-сказочная, где Цветаева пытается «уменьшить» этот пугающий масштаб громад («воспоём нашу девочку / На уменьшительный лад»). Появляются уменьшительно-ласкательные суффиксы: волосочек, губки, зубки, Сонечка. Метафора «губки — крушенье Республики» подчеркивает силу её женского и актерского обаяния.
2. Вторая часть (начиная со строк «Жуть, что от всей моей Сонечки...») — резко обрывает кокетливый тон. Происходит переход в трагедию и плач. На смену сказке приходит суровая реальность смерти.
· Символика огня и пепла: Цветаева болезненно переживает факт кремации: «Сонечку люди — сожгли!». Огонь здесь — не просто способ погребения, а метафора самой Сонечки, которая «сгорела» от собственной страстности и таланта. Финальный образ неразвеянного пепла в «урне» символизирует запертую, скованную красоту, которую не пустили на волю, не развеяли над любимыми горами.
· Ритм и звукопись: Стихотворение написано разностопным хореем, создающим ощущение живой, прерывающейся от волнения речи. Пропуски строк (многоточия) передают перехватывание дыхания и невозможность выразить словами всю глубину «жути».
3. Почему нравится данное стихотворение, какие чувства оно вызывает
Это стихотворение невозможно читать равнодушно, так как оно обладает колоссальной эмоциональной емкостью.
· Почему оно восхищает? Прежде всего, поражает то, как Цветаева умеет любить. Далеко не каждый поэт способен так щедро, без зависти восхищаться чужой красотой и талантом, превознося другого человека до масштабов Вселенной. Цветаевский эгоцентризм здесь уступает место абсолютной, чистой любви к образу подруги. Восхищает и языковая смелость: соединить в одном тексте древний Нил, созвездие Весов и советское слово «Республика» могла только Цветаева.
· Какие чувства вызывает текст? Начало стихотворения дарит чувство эстетического умиления и легкой улыбки перед образом этой «маленькой громы».
o Однако финал резко погружает в состояние острой скорби и экзистенциального одиночества. Строка «в землю зарыть не смогли» вызывает щемящую тоску по мимолетности человеческой жизни.
o Финал оставляет чувство протеста против несправедливости судьбы — хочется, вслед за автором, «развеять этот огненный пепел», подарить душе Сонечки ту свободу, которой она заслуживала при жизни.
Заключение
Стихотворение «Были огромные очи…» — это шедевр цветаевской портретной лирики. Оно доказывает, что истинная поэзия способна победить забвение физической смерти. Сонечки Голлидэй давно нет на земле, её тело превратилось в пепел, но благодаря цветаевскому слову её «огромные очи» продолжают смотреть на нас сквозь столетний рубеж.